Что ваши самые большие писатели писатели делают в художественной литературе?

60
10
1
Лучший ответ
95

У меня есть пара, и все они рассказывают о том, как писатели вносят разнообразие в свою историю.

Первый - это фонетический язык. Как и в случае, главные герои говорят нормально, но затем вводится побочный персонаж с сильным акцентом, и писатель решает подражать этому в тексте «buuy, roitin 'der wurds l oik dis!». Это создает этот странный мир, где каждый, по-видимому, говорит либо в идеальном полученном произношении, либо в едва понятном диалекте. В историю вплетается что-то вроде классицизма, поскольку его главный герой никогда не говорит с глупым, вопиющим акцентом, в этой главе всегда появляется какой-то бандит. Эти рубины не становятся героями. Это также покровительственно, как ад. Я был бы раздражен, если бы кто-то переписал, поднял мой акцент на Халле и решил случайно вставить странные гласные.

Второе - предположения о расе. Белые писатели часто представляют в своей истории белого героя и предполагают, что читатель поступит так же. Мы знаем это по тому, как оно всегда проявляется: рассказчик будет описывать внешний вид персонажей, их волосы, их одежду, их форму тела и т. Д., Но пренебрегать цветом кожи. Они будут продолжать делать это и для описания других белых символов, но когда в конечном итоге будет описан небелый символ, первое, что текст скажет о них, это цвет кожи или этническая принадлежность человека. Кажется, что писатель имеет в виду хорошо, пытаясь явно включить другие расы, но не знает, как представить их читателю, кроме как таким образом, что они выделяются как отличающиеся. Недостаток этого также состоит в том, что, если бы автор не описал чью-либо расу, он был бы оставлен читателю. И кто знает, может быть, читатель захочет представить небелого главного героя? Отсутствие этих произвольных правил в отношении расы делает это возможным. В противном случае, если вы собираетесь упомянуть расу, у вас есть веская причина сделать это и как-то сделать ее релевантной истории.

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
59

Очень много. С чего начать

Лично мне не нравится, когда авторы неясно меняют перспективы.

По моему мнению, в любой книге с несколькими POV изменение перспективы должно быть отмечено разрывом страницы или совершенно новой главой. Если я читаю мысли Стива в одном абзаце, а затем в следующем абзаце я читаю о Бобе, я начинаю злиться. Как будто я так расстроен. Это также касается странных изменений в времени или стиле повествования (от первого лица, от третьего лица, настоящего времени, прошедшего времени и т. Д.). Пример, который приходит на ум, - пятая волна. Большинство глав не были помечены. Некоторые были от первого лица, другие от третьего лица, некоторые в прошедшем времени, некоторые в настоящем. Так запутанно.

Я также ненавижу, когда у автора есть несколько POV от первого лица, но разные персонажи не имеют разных голосов.

Пример: Allegiant, последняя книга в расходящейся серии. Я любил Divergent так же сильно, как и следующий юный энтузиаст YA. Тем не менее, в Allegiant все пошло на юг, когда Четверка (или Тобиас, как его слабо называют. Извините, но Тобиас просто не задира) получила отдельные главы для себя. Я думал, что его жесткий внешний вид и потрясающие боевые навыки были результатом прагматичного, сильного внутреннего монолога. Но оказалось, что все, что он делал, было внутренне скулило о своих родителях. Это звучало очень похоже на внутреннее нытье Трис, когда она думает о своем брате. И только их диалог, описания и общие мысли были настолько идентичны, что мне часто приходилось возвращаться к началу главы, чтобы выяснить, кто, черт возьми, рассказывает. Книга, которая не делала этого, была навсегда Мэгги Стифватер. Автору удалось сбалансировать четыре разных POV, и я всегда точно знал, кто говорит, потому что у каждого персонажа были разные взгляды на мир. Серия Legend также делает это хорошо.

Я также не люблю бессмысленные смерти.

Пример: Allegiant. Прошу прощения, ребята, я не хотел делать это напыщенной лозой Allegiant, но у меня так много подавленных чувств к этой книге. * Спойлер * Брат Триса отстой. Он владел своим чувством и был готов умереть, чтобы искупить себя. Но вместо этого Трис пожертвовала собой, чтобы ее брат мог вечно греться на ненависти к себе и трусости. ЭТО НЕ ИМЕЕТ СМЫСЛА. * Бодается головой о стену *

Я ненавижу грустные попытки цензуры.

Я знаю, что в средней школе и литературе Я. ругательства должны быть сведены к минимуму. Для меня самый хитрый способ цензуры - это просто сказать, что персонаж проклят. Пример: «Алек проклял себе под нос». Некоторые авторы этого не делают. В сериале «Герои Олимпа» Рик Риордан сочиняет мифические ругательства и слова, которые заставляют меня так сильно съеживаться. Пример: «Что за ад?» Или «Черт возьми, девочка». Я не могу придумать много других примеров, но прочитайте книги, и вы поймете, о чем я говорю. Так много раз Перси Джексон собирался сразиться с монстром, и вместо того, чтобы просто убить его, у него, как у целого монолога хромой вины, доставить. * Лицо ладони * Он был бы намного более задирой, если бы мог просто убить зверя своими удивительными водными способностями.

Маркеры диалога, которые отвлекают от реального диалога.

«Я люблю тебя!» - воскликнул Мануэль. «Где моя картошка?» Выдохнула Евгения.

Когда писатели-мужчины не умеют писать женские персонажи.

Так много авторов мужского пола имеют женские персонажи описывают себя в сексуальном ключе. Вроде нет. Я не считаю себя сексуальным объектом. Кроме того, большинство женщин, которых я знаю, делают бюстгальтеры спереди, а затем крутят их вокруг. Им не нравится тянуться за собой и заниматься всеми этими обезьяньими делами.

Ленивые описания.

Так много авторов решают описать персонажей, заставляя главного героя взглянуть на себя и оценить его / ее собственные особенности. Я не думаю, что это естественный способ думать. Я не просыпаюсь, не смотрю в зеркало и не думаю про себя: «Я афроамериканец, надеюсь, не уродливая семнадцатилетняя девочка с выразительными карими глазами и пухлыми губами». Я думаю, что важные особенности должны быть вплетены в повествование. Или как в хоббите, где описывается дуб как девять страниц. Худший выбор летнего чтения в седьмом классе.

Придуманные попытки разнообразия.

Есть определенные книги, в которых автор, похоже, считает, что в том числе черный бисексуальный еврей (я смотрю на тебя, Мара Дайер) как-то пометит все поля разнообразия. Затем персонажи продолжают следовать расовым / сексуальным / религиозным стереотипам, и все их личности вращаются вокруг своих разнообразных характеристик.

Когда парни в начале очень крутые, но теряют терпение, когда встречают * девушку *.

Пример: красивая катастрофа. Я понимаю, что это не было здорово, что Трэвис спал вокруг и все такое. Но раньше он был крутым парнем. Но в конце книги он покидает свой жесткий внешний вид и теряется в Эбби (или «Голубь / Пидж»). Он всегда начинает драки и становится ревнивым мальчиком. Вы можете любить кого-то и контролировать свои эмоции. Есть разница между защитным и одержимо-притяжательным.

Кроме того, я понимаю, что романы YA должны рисовать парней нашей мечты. Но давайте будем реальными здесь. Я в старшей школе. Я принял тот факт, что я не знаю о многих важных жизненных уроках. Так почему же эти парни любят цитировать философов и в основном быть лучшими людьми, чем все остальные шестнадцатилетний восемнадцатилетний мальчик, которого я не хотел знать?

Пример: Августус Уотерс. Не поймите меня неправильно. Ошибка в наших звездах была в основном моей книгой. Я читал это так много раз. Но я ненавидел сигаретную метафору Августа за то, что он положил вещь, которая убивает тебя, и не позволил ей убить тебя. Это было так претенциозно для меня. Он просто так старался быть глубоким человеком. Я понял Но в то же время большинство подростков не ведут себя так, и если они это делают, то они, как правило, интеллектуальные снобы.

Бессмысленные любовные треугольники. Девять раз из десяти она заканчивается первым парнем. Второй парень обычно просто отскок, или он любит, умирает или что-то. Или, в случае с сериалом «Сумерки», он влюбляется в дочь главного героя. Потому что это не жутко.

Так что да. Это мои два цента. Скорее всего, я пойду спать и подумаю еще о десяти, но я так рад, что наконец-то нашел место, чтобы выразить эти чувства по поводу моей главной любви: YA Literature. Я всегда буду любить это, но это не может быть идеально.

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
45

Как писатель, какая твоя самая большая любимая мозоль в книгах?

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
44

Как писатель, какая твоя самая большая любимая мозоль в книгах?

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
45

1. Быть клише
иногда это уместно, в большинстве случаев это не так
2. объективация
если только он не должен быть эротичным (о котором я никогда не буду читать с самого начала). Объективация, IMO, отчасти ухудшает характер
3. стереотипные персонажи
Мне нравятся персонажи, более сложные с измерением

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
44

Как писатель, какая твоя самая большая любимая мозоль в книгах?

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
44

Как писатель, это мои самые большие любимые мозоли:

Если вы пишете для детей, то ваш главный герой должен быть моложе 18 лет. В противном случае, вы больше не пишете для ребенка, вы пишете для взрослого. Не говорите мне, что ВАША книга особенная и что правило к вам не относится. Писатели не наступают на пальцы других писателей. То, что вы случайно знаете опубликованного автора в Facebook, не означает, что вы должны написать его агенту, как будто вы оба - лучшие друзья, а затем ожидать особого отношения. Ваш "друг" узнает. Тогда это ... ДРУЗЬЯ! «Бух, пока!» Когда вы критикуете, если автор не использует ваше предложение, отпустите его! Только то, что вы ДУМАЕТЕ, что правы, не означает, что вы правы! »И затем она проснулась и поняла… это было просто мечта! »Это НЕ умный поворот, который не был сделан раньше. Поверьте мне! ЭТО СДЕЛАНО ДО ДО!» Да! Вы можете поговорить со мной о своем WIP. Я обещаю вам ... У меня нет НИКАКОГО ИНТЕРЕСА в краже ваших идей Я не хочу слышать, что вы прочитали правила подачи заявок на веб-сайте издателя или агента, но вы не верите, что эти правила применимы к вам. ИЛИ на самом деле это просто «предложение»… потому что вы Все по-другому. Поверь мне! Если ты не будешь следовать правилам: "Прощай, рукопись! ... ДАЛЕЕ!"

О, есть так много ворсовых мозолей! Но я думаю, что сказал достаточно.

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
46

Как писатель, какая твоя самая большая любимая мозоль в книгах?

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
45

У меня много маленьких любимых мозолей, но мои четыре самых больших:

(1) Написание непонятной прозы просто ради нее. И под неясностью я не имею в виду «чрезмерно художественный» или что-то в этом роде. Я просто имею в виду любую прозу, которая скрывает реальность персонажей или событий от читателя без (и это важно) некоторой диетически оправданной причины для этого (то есть без какой-либо причины в истории, чтобы оправдать затенение персонажей или событий). Иногда это может означать чрезмерно художественную прозу. Иногда это может означать, на первый взгляд, простую прозу, которая, тем не менее, не рассказывает вам всю историю.

(2) Письмо, которое не помогает мне понять, что события означают для персонажей. Я слышал, что каждый читатель подходит к истории, которая спрашивает: «Кого мне волнует? И о чем они заботятся? »(Это сказал Стивен Алмонд?) И я думаю, что это хорошее место. Почти все вещи и события сами по себе бессмысленны, пока автор не скажет мне или не поможет мне понять, что означает для персонажа. Плохое письмо не дает мне никакой подсказки о том, что вещи и события в мире истории означают для ее персонажей.

(3) Теперь обратное также может быть правдой, так как это расстраивает, когда книга говорит мне кое-что, что я уже знаю (то есть она переоценивает себя). Но я думаю, что писатели, которые пытаются избежать этого слишком много, в конечном итоге делают свой мир бессмысленным для своих персонажей, и это так же, если не больше, разочаровывает, чем написание, которое говорит мне кое-что, что я уже знаю.

(4) Писание, которое не уважает мое время как читателя. Есть миллионы и миллионы книг, которые я мог бы читать. Однажды я услышал, как поэт сказал, что есть две вещи, которые читатель попросит писателя не делать: «Не надоедай мне и не отпускай мою руку». Это определенно верно для меня. Момент, когда мне скучно и / или момент, когда писатель отпускает мою руку, обычно является моментом, когда я беру другую книгу. На самом деле это не вопрос вкуса. Это правда, с одной стороны, что моя терпимость к скуке будет немного выше, когда речь идет о предмете, который меня изначально интересует. Но плохое письмо может утомлять меня, даже если речь идет о чем-то, что меня обычно интересует И хорошее письмо может заинтересовать меня темами, с которыми я никогда бы не подумал заниматься иначе. То, к чему это действительно сводится, - это письмо, которое ожидает, что я буду заботиться, не заставляя меня заботиться. Заставь меня заботиться!

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
44

Как писатель, какая твоя самая большая любимая мозоль в книгах?

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
33

Вера Чаплина является автором моих любимых книг о животных. Я читал ее в детстве и ничего не знал о ее жизни. Спасибо за предоставленную мне возможность учиться. Вот что я нашел в Википедии:

Она родилась в Москве, ее дедушка Владимир Чаплин был инженером, профессором и педагогом архитектора Мельникова. После революции 1917 года 10-летняя Вера была потеряна и несколько лет провела в приюте в Ташкенте. В 1923 году она вернулась в Москву. Ее карьера в Московском зоопарке началась, когда ей было шестнадцать лет. Чаплина посещала зоопарк так часто, как могла, и особенно ее привлекали, как и многие дети, детёныши. Она появлялась так часто и оставалась так долго, что наконец привлекла внимание профессора Петра Мантейфеля, главного натуралиста зоопарка, и он спросил ее, не хочет ли она стать младшим помощником. Она с радостью приняла предложение и с того времени ежедневно работает в зоопарке. В 1924 году она вошла в кружок молодых биологов при Московском зоопарке.

Особый интерес Веры Чаплиной вызывали молодые животные, а в 1933 году она была назначена на попечение бездомных детей зоопарка. В 1937 году она стала начальником одного из крупнейших отделов зоопарка, отдела диких животных Московского зоопарка.

В течение многих лет Вера Чаплина и ее семья принимали у себя дома множество животных - волков, леопардов, рысей и львят по имени Кинули. Кинули по-русски означает «брошенный», а детеныш был оставлен ее матерью. Вера Чаплина спасла детеныша. Она взяла это домой. кормил его из бутылки, кормил его в первые дни. Итак, Кинули выросла в московской квартире в середине 30-х годов вместе с Чаплиной, ее мужем, маленьким сыном и братом - и рядом соседей и их детей, растущей львицей. История Кинули сияет любовью миссис Чаплиной к животным и ее желанием привить что-то из этого чувства своим читателям.

Первая книга Веры Чаплиной о зверюшках детенышей из зелёного вольера («Малыши с зеленой прощадкой») была впервые издана на русском языке в 1935 году. С тех пор она написала много детских книг о животных, в том числе «Мои ученики-зверюшки» (1937; Мои воспитанники [11]). ), Четвероногие друзья (1949; Четвероногие друзья), Ученики зоопарка (1955—1965; Питомцы зоопарка), Случайные встречи (1976; Случайные встречи). «Письмо Чаплины ласковое, но не сентиментальное». «Письмо прямолинейно и просто, отношение автора к существам, о которых она заботилась, нежно и практично».

Вера Чаплина работала в Московском зоопарке до 1946 года, писала рассказы, когда могла найти время. С тех пор она посвятила больше времени литературным занятиям и стала штатным писателем. Рассказы Чаплины были переведены на английский, немецкий, французский, испанский, португальский, японский, китайский, иврит, польский, чешский, венгерский, латышский, эстонский, румынский, датский, шведский и сербский языки.

Избранные произведения

Мои друзья животных (1939) Лондон; Gtorge Routledge & Sons Ltd. P. 255 (перевод Стивена Гарри)

Зоопарк младенцев (1956) Москва; Издательство "Иностранные языки". С. 208 (перевод Айви Литвиновой)

Scamp and Crybaby (1959) Москва; Издательство "Иностранные языки". Стр. 24 (перевод Айви Литвиновой)

Кинули (1965) Нью-Йорк; Генри З. Уолк, Инк. С. 95 (перевод Айви Литвиновой)

Подлинные истории из Московского зоопарка (1970) Энглвудские скалы, Нью-Джерси; Prentice-Hall, Inc. С. 152 (перевод Лилы Паргмент, Эстель Титиев)

Лесные путешественники. История фильма (1972) Москва; Союз советских кинематографистов. Стр. 24 (перевод Фаины Глаголевой)

Птицы в нашем лесу (1984) Москва; Малыш Издательство. С. 10 (перевод В. Короткого)

ответил(а) 2019-11-28T15:37:08+03:00 7 месяцев, 2 недели назад
Ваш ответ
Введите минимум 50 символов
Чтобы , пожалуйста,
Выберите тему жалобы:

Другая проблема